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在不同街角遇見太郎 | 作家張典婉推薦《憂鬱的貓太郎》 |
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| 作者：作家 張典婉 |
初讀《憂鬱的貓太郎》，驚異與王幼華昔日小說作品《兩鎮演談》、《惡徒》、《東魚國夢華錄》等的風格如此截然不同。《憂鬱的貓太郎》採擬人化手法，在一一三則寓言般的情節段落中，年老而有些病痛的恆昌雜貨店店貓太郎，日日在福康街上晃盪遊走，牠從文青、憤青，一路走成一隻憂鬱的老貓。小說透過太郎的眼睛，輻射勾勒出福康街的貓國度，以及人類世界。
在八○年代，王幼華被視為都市文學作家，林燿德亦曾評介是當代重要文學寫作者。出生於苗栗頭份的他，大學時赴台北就讀，畢業後曾進入出版社工作，多年的城市經驗，成為他此後作品中引領讀者穿梭都會街頭，探索幽黯角落與邊陲人物，以及批判反諷複雜人性的內容。那也許取材自社會新聞，也許來自曾經匆匆錯身的路人甲乙，皆帶給讀者既熟悉卻又陌生的城市空間感。
後來，王幼華告別都會，返回出生地安居。他先後擔任高中教師、大學文學系所教授，其間安靜沉穩地為苗栗編寫了一本又一本地方文學史，研究在地傳統詩社及文人往來交誼，也投注心血在文化活動，且持續創作不歇。
直到推出了《憂鬱的貓太郎》。當我們閱讀到小說中對小鎮日常的描繪，對人情世故、生老病死的探觸，會以為寫作者是否隨著年齡增長，逐漸過起歲月靜好的平實生活？
王幼華透過一生沒有離開過福康街的太郎的視角，偵察台灣鄉鎮的街頭風景。我們因此認識了吉利機車行、鴻亞西服社、鑫亮五金行、大仁西藥房、福旺金紙店、金寶佛具店……，大大小小店家，如此熟悉又陌生，宛如我們在某次島內旅行時，不小心搭錯車、下錯站，曾經漫走過的地方鄉鎮。
然和太郎的形象背景有些反差的作者，實則在這部作品中，以另一種表現方式，延續了他常有的諷諭批判精神，曾經出現在過往小說中的議員、里長、大老闆、小人物，光怪陸離的社會事件，依然埋藏在貓言貓語中。
太郎宛如是另一名街頭遊俠，這隻恆昌雜貨店的第六代店貓，對福康街的歷史背景知之甚詳，可以暢述街上建築的風格特色，更能細數福康街上的貓們。例如愛碎嘴八卦的編織貓、看似高尚的賓士貓、熱衷鍛練的健身貓、十月出生並因此得名的文青豔豔……
太郎與牠的同類們，不僅有各自的身世故事，還會群聚糾眾、相互搶地盤。而從牠們眼睛看出去的，除了對狗群的嘲弄，還包括地方樁腳的喬事標工程，風情女老闆介入他人家庭，神祕上師對眾多信徒的「教誨」，及至於外配、健身、手搖飲料等議題潮流。一則則對話與段落，都是台灣城鄉小鎮的日常，也都藏著時代的印記，讓人不時回想起作者昔日作品對現實政治社會的觀察與思索。
這些年來，台灣經過經濟起飛，台商西進，政黨輪替，跌跌撞撞告別了上個世紀，接著迎來了島嶼上無人能躲過的國際化、全球化。在巨大影響下，移工、外配在世界各城市間流動，而台灣許多地方鄉鎮在城鄉差距、產業空洞化之下，顯露出荒疏面貌。
看似無事，遊走街頭巷弄的太郎，是時代遞變最好的觀察者，一如近三十年來蟄居苗栗的王幼華，他安靜讀書筆耕，觀察世態炎涼，不若許多前輩作家步入宗教懷抱，或感嘆歲月不再，反而是以另一種身影再現江湖。王幼華以《憂鬱的貓太郎》挑戰自己過去的寫作風格，在這部詼諧的貓語錄中，他換上貓面具，削減了早年的鋒利質疑，但卻未忘初衷，依舊佇立在小鎮老街上，敏銳記錄下一切荒謬與荒蕪。
書中太郎自述：「這些稱號中，我最不滿意的是『福康招財貓』。那隻肥敦敦的招財貓，披金戴銀，滿臉假笑，舉起一隻手向人招徠，俗氣，虛假，又裝可愛，我有那麼不堪嗎？」或可視為寫作者的自省自惕？
夏目漱石的經典作《我是貓》，以貓族之眼，描繪當時的社會百態，開啟了日本的貓文學脈絡。時空轉換，王幼華以《憂鬱的貓太郎》寫下了獨特的台灣版。有趣的是夏目漱石其實是狗奴，王幼華也不養貓狗。喜歡貓的讀者們看完《憂鬱的貓太郎》後，也許亦有興趣比較世界各國作家如何與貓同行。
而如果下次旅行時，不小心迷路或下錯車站，來到了福康街，環視周邊似曾相識的街屋地景，也記得留意是否與憂鬱的貓太郎錯身而過。
──以上摘錄自王幼華著《憂鬱的貓太郎》推薦序
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出處：《憂鬱的貓太郎》 |