宇野千代／作家

　　我花了兩天一夜的時間，一口氣將這本超過一千張稿紙的長篇小說《有緣無緣》讀完。雖說閱讀的動機是為了寫這篇解說，但說實在的，我自己也搞不清楚為何能一口氣讀完如此工程浩大的小說。正如「廢寢忘食」這句話所形容那樣，連睡覺吃飯的時間，我都願把它挪用過來讀這本小說，為的只是想趕快知道小說的情節會如何發展下去。我懷疑這是否是閱讀文學作品的正確態度，同時卻又不由自主地被宮尾的生花妙筆所吸引，一路渾然忘我地讀完小說。

　　照說，成為書中角色的人物應該都已經作古了。只是，出現在這篇小說當中栩栩如生的人物塑像曾確有其人嗎？我一直試圖找出宮尾是否溶入了書中的某一角色，但也對此種以對號入座的方式閱讀文學作品感到質疑，於是就在分不清書中世界與讀者假想空間的同時，一口氣讀完了這本小說。

　　《有緣無緣》一書中的世界是和普通人一般生活相隔遙遠的世界。這個普通人不易窺見的特殊世界卻透過宮尾生動細膩的描述，靈活呈現在讀者面前，原本書中人物不見容於一般世人的人生觀，亦在宮尾的細心鋪陳下，轉為強烈的道德精神。或許我不該強調這是宮尾文字上的表現功力，而是同樣在那樣的環境浸淫成長的宮尾，對其中的每個人都充滿了無限關愛的眼光。由於作者的關愛，使講究俠義的男性世界化做書中帶有高度道德節操的抽象性概念，讓讀者超越自我的意志跟隨作者進入另一個迥然不同的世界。到目前為止，我尚未讀過予人如此奇妙感受的作品，因此我認為這是一本頗具實驗性的小說。

　　至於書中所描寫的人物性格裡，我則是非常欣賞「岩伍」的暴力傾向，也非常喜愛「喜和」隱忍順從背後的那份強韌。更對兩人性格折衷以後的「綾子」凡事付諸行動的果決能力，拍案叫絕。當看到書中喜和與綾子兩人幾經曲折迂迴，終於準備離開岩伍身邊的那一段描述：「車子不久恢復了平衡，在冰凍地面上磨蹭了兩三下，終於啟程。……喜和說聲：『告辭了──』，沒再說什麼，只是輕輕點了下頭表達謝意，而綾子則小聲地說了一句：『再見！』喜和與綾子便再也沒有回頭了。」我忍不住感動地落下淚來。就好像是坐在舞台下方觀看表演最終一幕的觀眾，為劇情低迴不已。

　　「真是太有意思了！讓人看了就停不下來！我從來沒讀過這麼有趣的小說呢。」──在我讀這本小說的期間，有好幾次跟身旁的人發出如此的讚歎。如果，真要挑剔這本小說有什麼瑕疵的話，那就是小說有必要描寫成這般饒富趣味嗎？讀者幾乎無法中斷閱讀以細細咀嚼書中的片段，而只能馬不停蹄地追趕劇情發展，喊出一連串的驚歎之聲。當我讀罷小說、掩卷之時，彷彿從夢中醒來一般，開始冷靜思考隱藏於書中趣味之內的究竟是什麼樣的東西？

　　是「實際發生過的事」、「實際存在過的人」、「實際存在過的場所」這幾個真實性造成小說扣人心絃的強大力量嗎？不，我想不是，是宮尾女士使用明快深刻的描寫手法，讓讀者完全置身小說情節之中，並且受到極大的感動，而早已忘卻實際與否的問題。只不過故事總是突然結束留下想像空間，看到最後，竟像幻影一般緊緊盤旋在讀者的心中。

　　然而，寫出這類趣味盎然的小說必須具備哪些條件呢？首先，你得嫻於其古典優美的文體表現，只有用此種文體才能讓讀者充分領略到小說的趣味性。果然，這一切皆在宮尾的預期下產生了耐人尋味的效應。

（選自《有緣無緣》，1996，實學社）