小說形式描寫近代史是我的本業。我的初期作品《阿片戰爭》（上中下。編註：中譯本名《鴉片戰爭》）新寫成時，見下卷的封底頁，發行日期為昭和四十二年十一月三十日。將近三千頁的這部作品約在處女作問世不久後（昭和三十七年）開始執筆。

　　在此之前，我所寫的即使是推理小說，也多半與近代史相關。例如連載於《オ—ル讀物》的《炎に絵を》也是描寫一個年輕人為父親洗雪盜領辛亥革命經費之污名的故事。

　　之後，我認為欲知近代史全貌，須先溯及古代，再次逆歷史長河而上，因而進行了通史研究。然而，我絕未忘記近代史。

　　與《中國の歷史》、《小說十八史略》約略平行，我陸續完成了《太平天國》及《江水不流•小說日清戰爭》（編註：中譯本名《小說甲午戰爭》）。

　　寫至近代，終於觸及孫文這一巨大主題。就其周邊我隨興來來回回寫了一些東西。

　　孫文事蹟具有神格化的部分，必須先進行剝除作業。對被捲入派閥之爭有各種不同的解釋，我對正反兩極的資料一併保存之處甚多。然而，這些多半是推翻清朝之後的事。

　　現在的我認為較容易寫的是，孫文屢次起義失敗，身為叛逆者而無法歸國，在亡命之地亦遭大清國要求而遭驅逐的時代。孫文這一巨大主題可以一九一一年的辛亥革命為界，區分為前後兩時期。

　　此《青山一髮》小說寫的是辛亥以前的孫文及其周邊事。從亡命生涯到返回中國本土（中原）的孫文革命生活前半段，這便是書名的由來。

　　書名《青山一髮》在最後一章中有提及，係出自蘇軾（東坡）的詩句。那是題為「澄邁驛通潮閣」的二首詩中的一首。「青山一髮是中原」在書中已作解釋，其前句的

──杳杳天低鶻沒處

　　其實是與最後一章的「此即中原」（是中原）相對照，而第一章中大竹等人所乘之船名為FALCON（獵鷹），亦即「鶻」之意。

　　借用這種插入遊戲片段的手法，我試圖讓小說更具有虛構性。然而，史實在小說的背景佔極重分量，因此若加入過多的虛構性，則其範圍便縮窄了。

　　與當初的意圖相較，一方面擔心小說的場面變少，另一方面又得小心不要胡亂虛構化。

　　在美國及英國跟蹤孫文並報告其動向的那名偵探留下了報告書，唯未見寫此報告之人的名字。

　　關於倫敦事件，大清國的官方檔案尚存，但當然是無法採信。

　　孫文與日本友人之情誼亦是此小說的主題之一。

　　除了眾所周知的宮崎滔天、犬養毅、頭山滿外，還和為革命犧牲的山田良政、從廣州重陽起義之前就結識的友人梅屋庄吉、在倫敦大英博物館相識的南方熊楠，或者萱野長知、內田良平、古島一雄等不計其數的人建立關係。

　　相較於政府，與民間人士結緣深厚應是其特徵。孫文在本質上是個國際人，但也說過因中國是弱國而不得不變成一位民族主義者。

　　孫文一定認為，若中國能與列強並駕齊驅，則將拋棄民族主義，以世界人之身分，悠然和日本人重溫友情。

　　這部小說中所描寫的孫文貌似相當樂觀。然而，從此之後，時代變得越來越嚴酷了。

　　此即歷史的潮流。