● 蔡志忠推薦 ● 劉天賜推薦

偶像與同門師兄弟

◎蔡志忠

十五歲時隻身來到台北，從此以畫漫畫為我的職業。那時的我，最喜歡趁空閒時流連於牯嶺街的舊書店中，在那裡，總會讓我發現許多意想不到的有趣的書。其中有一套《香港武俠小說月刊》，裡面的小說插圖畫得非常漂亮。那些插圖都是出於同一個人的手筆，繪者名字是董培新。於是，只要看到有他繪畫的插圖，我總忍不住從口袋裡掏出個幾塊錢，把一本本月刊買回家，然後把插圖剪下、收集起來。

當時，邵氏電影公司每在影片播映前，會在《南國電影》月刊上刊登兩頁電影連環漫畫，每頁有六格圖片。翻閱之下，繪者除了高寶外，竟也看到董培新的畫，欣喜之餘，當然馬上買來收藏。這樣的蒐羅習慣，一持續就是五年，到了二十歲，我已收集剪貼了整整一大本全都是董培新的插畫和漫畫。

人生總是充滿驚喜，二十幾年後，我來到了溫哥華，終於見到我的偶像。那一天，我帶著那本剪貼簿，其中包含了五年的年少歲月、微薄薪水下大約三百張電影票的投資（以四十幾年前來說，所費不貲）；更多的，是我的崇拜和欣賞，親自送給了董培新。

我們喜歡相約打高爾夫球。在溫哥華，打高爾夫是很隨興的，再買個一包花生、兩瓶啤酒，就可以邊聊天邊打球。之後，我們一同拜嶺南派大師楊善深老師為師，正式成了同門師兄弟。

董培新的畫作，無論是構圖、線條、神韻，都非常具水準。在中國繪畫史上，令我敬佩的畫家，如梁楷、吳道子、齊白石等，都是以擅長人物而聞名。畫人物畫，絕不同於畫山水竹鳥，是需要百分之百的真實功夫，一點都不能唬弄人的。很高興現在有個董培新，繼續鑽研於中國水墨人物。

這本《金庸說部情節》，是董師兄的第一本個人畫集；今年三月，也將在台北國父紀念館舉辦畫展，台灣的讀者終於可以親自欣賞到他的作品，我由衷的感到開心。

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好戲就在後頭

◎劉天賜

武俠小說多「經典場面」，都是使讀者難忘的。讀者從文字中獲得了「景象」，甚至動作、聲音，以至氣味……每人有每人不同的感受。

電腦時代，電腦使用者從電子器材中直接接收了景象、動作、聲音，雖不至氣味，可是已失去了「幻想餘地」。看小說與看電影、電視之不同，乃在於一邊讀，一邊「看見」劇情，這些劇情皆由心生，即自我創造。當然，「自我創造」實在依靠每一個人的修養。一個閱歷豐富的讀者，幻想出來的「景象」一般比閱歷淺薄的讀者要多姿多采。

其實，電視劇形式的金庸武俠小說也不如理想。因為小說中，太多環境表現不出來，如黃藥師的桃花島，如神龍教的蛇島，如大漠，如六合塔……

幸好，近年在大陸可以取景，武俠小說改編成電視有了實景。並且，科學協助製作，電腦合成技術可以使得「千軍萬馬」過山、渡海、攻城。很多從前的短缺，今天完全滿足了。

然而，武俠小說的人物仍是「千載難逢」！武俠人物的典型當然是從人世間選出的（可不是投票得來的）。每一位讀者都有腦海中的角色「印象」，乃是抽象的印象，極難以筆墨形容，也不可以到警署按照認人方法，由專家重新「創」出一個圖像來。

小龍女、楊過、韋小寶、郭靖、黃蓉……都有一個抽象的形象，每人自己有一個，並強烈地認為自己的不錯，別人的才錯！

這種心理，使得每一個cast都錯！唯有畫家，只遵照自己對文字的瞭解，幻想出角色，繪在圖上，才是「真實」的角色。故此，繪本金庸有其市場。

金庸先生的武俠小說插圖，記得由「雲君」所繪，那時在一張報紙日日連載，插圖的畫家天天繪製，如果作者脫稿，則畫師一起失去當天稿酬。如遲交，慘了，畫師真要具有倚馬之才，半小時內要畫好，必須生動。要是他沒有看過原文，則要編輯簡約「講故事」，憑印象繪畫了。

故此，這口飯並不易吃，也不易啃。後期畫師如王司馬，正在《明報》上班，老闆的稿件不好追，但有「近水樓臺」之便。近期新修版由大畫家李志清繪畫，沒有「等稿」之苦了。

董培新給金庸「插畫」，更不是「插畫」，可以說是：按金庸武俠小說啟示而動畫興的作品。董先生的畫不是「每天功課」，乃是選畫家對武俠小說的感想、認知、引發出的情緒等等作啟示。

金庸武俠小說寫得很生動，可能與金庸出身電影編劇有關，他把握了「描寫畫面」的技術，字裡行間，讀者從中「見到」了具體的實物、具體的情景、具體的動作，栩栩如生！畫面在讀者腦袋中形成了，人物也在畫面裡活動了，讀者隱隱約約聽到他們（人物）的呼吸、談話、嘶叫……也聽到傾茶、倒酒、劍擊、箭發等等聲音。不止，一連串的生動描寫，也令讀者腦海中出現「連續」畫面。

於是，在畫家的腹中、腦中感受到的畫面更有震撼力！運用畫法，能盡量顯現金庸先生創造的「成人童話」。

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董培新繪金庸作品的一張畫，題名為「坐鬥」。水墨，乃是寫「江湖奇景」。（江湖環境，乃一中國特有的環境，不是「世界」，不是「社會」，不是「社區」，這環境與真實的社會環境相對，又不一定排斥。有時，江湖即現實社會，有時卻不。）

畫中布局：一位小尼姑，很慌張的樣子，彎著背，定睛看著前面一場打鬥，她左手掩在胸前，小口半開，怕得連「呀」的一聲也不敢叫出來。她前面是一張倒下的木桌，滿地破碗、筷子。再前面，左邊坐在椅上的漢子，一刀砍向右邊坐著的劍客，隱約見到幾點紅色（血），右邊劍客已中了道兒。

此乃《笑傲江湖》中一幕景象。這幕景象不是從作者第一人稱描述出來的，乃以小尼姑的口中說出，是第三人稱的敘事方法。

小尼姑從未涉足江湖，更不知江湖凶險。甚麼是好人、甚麼是壞人？她亦不足評定。殺人、見血，不是佛門可見的情景，她初入江湖，即接觸這些生死決鬥，她內心的衝擊何等巨大！

武俠小說作者巧妙地說了這場景象，從側面描寫這個小尼姑的心理，畫家亦捕捉到作者神采，化成一幅鮮明的圖畫。

又如：一幅95×183 cm的水墨畫，題目是「苗人鳳初會胡一刀」。這幅畫所畫的景象，已「勝於千言萬語」。

畫的右手面，胡一刀正在一盞孤燈之下，用左手抱著一個小嬰孩的頭，右手食指放在小嬰孩的小唇上，猶如引他吃奶。觀者看見胡一刀的眼垂下，全力集中在嬰孩面上，嘴角不期然流露笑意。

可是在他後面有八條大漢，面部不掛一絲表情，因為遠離光源，個個面部都是灰暗暗的，襯托出嚴寒的殺氣。還有一位已按著腰間掛刀，準備戰鬥。這是光與暗的、柔與剛的、愛與恨的強烈對比！

圖畫另一邊左下角，坐著一個中年男子，木字口面，另一盞油燈打亮他的臉。這位仁兄雙目低垂，似在入定，惟左手攏一小碗酒，右手挨近小壺，前面放了一個長形包袱，上書「打遍天下無敵手」。

這爿小酒館將快動武的形勢，已躍然於紙上。山雨欲來風滿樓，未動刀槍拳腳，未有半點聲音，觀者已覺得「好戲就在後頭」！

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