劉玲君（以下簡稱劉）：《天空之舟──小說伊尹》這部小說很特別，它的時空背景設定在中國遠古的夏商王朝，這是目前歷史小說罕見的取材角度。你身為譯者，浸淫書中長達數月，對這部作品想必有獨到的心得，能跟我們談談嗎？

東正德（以下簡稱東）：我認為，這本小說是部生動鮮活的「新興民族建國史」，也是部鉅細靡遺的小人物躍龍門的奮鬥傳記。
全書藉著廚師伊尹（本名摰），穿梭於末代王朝「夏」及新興民族「商」之間，勾勒出兩個王朝的興衰消長，以及政權交替時的種種變貌，並顯影出在階層分明的社會中，位於最低層的伊尹，如何潛心經營自己，最後終於出人頭地的經過。全書信手拈來，盡是能讓現代人以古鑑今的智慧，而且文筆優美流暢，有大史詩的氣勢，也有細緻綿密的文學質地。

★從卑微廚師到開朝功臣★

劉：先來談談主角伊尹吧！你為何認為這本書是他躍登龍門的奮鬥傳記？

東：從伊尹一生的軌跡來看，他原本是廚師的養子，憑著天賦的聰慧和沉穩的性格，潛心廚事，習得類似「庖丁解牛」的神技，因而得到夏王帝發（夏桀的父親）的賞識，賜他學習天象的機會，這在當時是只有貴族和史官才有的特權。他也從此進一步跨入智慧之門，奠下日後的文韜略的基礎。

不過，繼位的夏桀始終視伊尹為廚師，即使伊尹以智謀化解了夏和屬國的衝突，他依然要伊尹回廚房做事。伊尹後來在荒野中隱居十年，鑽研自然之道和農耕水利之學，體察庶民心聲及天下大劫，最後終於有識人之明的商湯力邀下，成為他的左右手，成為開創商朝的大功臣。

伊尹所以能從卑微的廚師躍升為商的開國功臣，「內斂沉穩，強力忍垢」的性格功不可沒。他前半生被貼上廚師的標籤，即毫無怨懟之心，只是把握機會學習各種技藝，不論是庶民的田野之學，或是貴族的治國之道，他都一視同仁，所以機會來臨時，他往往能一舉成功。

此外，由於長年被廚師的身份限制住，反而培養出他勇於「破格」的膽識。他不認為君主是絕對的權威，對庶民百姓心存悲憫，所以他能以「驚世駭俗」的眼光，看出荼毒百姓的夏桀應該下台，仁民愛物的湯才是最好的流治者，這在當時是非常革命性的想法。

★創造小人物補歷史空白★

劉：這本小說中的人物相當多，但不論是主角或配角，個個都令人印象深刻…

東：說到人物的塑造，我相當佩服作者宮城谷昌光，他在不損及史實的前提下，創造了很多小角色來補歷史的空白，為全書增色不少。例如，他創造了「顎」和「螽」兩個小人物，前者可視為正直忠義之臣的代表；後者則是投機權變之人的典型。他們雖是虛構的人物，但也可視為當時世局下的兩種類型，作者將之具體化為小說中個性鮮明的角色，十分高明。

此外，作者寫人物沒有陷入傳統的刻板印象中，就算是負面人物，也被賦予多層次的豐富面貌。例如，他沒有直接說桀是暴君，而是用寬容的眼光，慢慢鋪陳桀成為暴君的過程；又如桀的妃子妹嬉，一向被史家視為禍國妖女，但作者卻完整交代了妹嬉入宮前後的心理轉折，反而令人對她充滿同情。

劉：除了擅長塑造人物之外，你認為作者宮城谷昌光還有那些特色？

東：他是個說故事的高手，他獨樹一格的敘述方式是：「讓說故事的人（即作者本人）和聽故事的人（即讀者）一起徜徉在故事中。」也就是說，遇到需加以解釋的情節，作者便會現身，以類似「旁白」的口吻為讀者一一道來，甚至將自己對歷史的考據臆測穿插文中。由於這部小說的故事背景，是史料較少的半信史時期，作者這種敘述方式反而讓讀者有信感。

★充滿動感的「紙上電影」★

劉：作者一定下了相當紮實的功夫去蒐集、消化中國的史料。

東：從字裡行間就可看出他的用心。他利用甲骨文時代有限的歷史素材，來架設故事的骨架，並發揮豐富的想像力，賦予歷史人物生氣，還原歷史現場血肉，所以整部小說結實渾厚，為讀者開展了歷史視野，上了一堂別開生面的中國古代史課程。

劉：能不能舉例說明？

東：最明顯的例子是他對戰爭的描寫。雖然史料上只有短短幾句──何年何月何日發生什麼戰爭，他卻能透過嚴謹的考據，彷彿重新倒帶一般，再一次演繹戰事的過程、戰略的部
署、當時的地形…而且他的文筆極具動感，讓讀者有如看了一場紙上電影。

此外，就算是可信度存疑的傳說或神話史料，他也有辦法不著痕跡的將之融入故事情節中，為整個故事畫龍點睛。這種靈活運用史料的功力，對一個寫外國題材的作家而言，尤其難得。

劉：從小說中可以看出作者的歷史觀嗎？

東：也許可以用伊尹的老師盲眼史官說的話來推敲，他說──有時，眼睛看得到（指文字）反而成為傳達真實的障礙，還不如看不到來得好！半信史時期的中國夏商時代，能成為作者盡情揮灑的舞台，或許是這個原因吧！

（節選自《天空之舟──小說伊尹》之『雙邊對談』，原文由陸苓均整理。）

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