初次造訪小大繪本館，是帶著兒童文學研究所第三屆修課研究生一同前往，當天的印象至今猶新。當時小大仍在五權三街舊址，那是一條狹窄、安靜的巷弄，一整排都是附帶庭院的二層平房。繪本館若不是漆上綠色鐵門、外加門上一張圖畫紙大小的「招牌」標示，坐落巷內並不特別顯眼，這似乎也反映著繪本館的平和與低調。

　　我們到達之後，受到熱情招呼，先逐層逐間參觀館內空間規劃，接著登上二樓觀看新屋落成時所拍攝的錄影帶。影片看罷，我終於明白繪本館如何從一片荒煙漫草、形同鬼屋的虛社蛻變成現下我目睹的樣貌。因此當我步下樓梯，再次觀察屋外庭院那片青綠及其間生氣盎然的盆景，讀著屋內樓梯旁看板上所張貼的活動訊息，目睹櫃檯堆疊整齊的表格與季刊，環顧牆上琳瑯的繪本海報、圖畫作家照片身影、以及當月展示的主題圖書，一股股止不住口的驚嘆與帶著發抖的敬意從心而生。

　　如果要我舉證「奇蹟」，小大繪本館從無到有的建立過程肯定是一例。每個機構，都會因著空間規劃以及人的參與和使用，產生特有的氣質與風格。與小大繪本館的首次接觸，我對其人其屋留下熱忱、樸實、自助、自尊、創意、獨立、低調、專業的印象；我自覺這是個很有個性與風骨的機構。

　　與小大繪本館續緣，則是轉任中興大學之後。由於學校及小大繪本館都在台中市南區，驅車十分鐘便可及，因此有更多機會造訪繪本館，並與義工媽媽們互動。幾次進出小大繪本館之後，才知道她們沒有影印機，所以如需應急，就以傳真機影印；喊得出幾位義工媽媽的名字之後，也才知道小大並未立案，所以不便申請許多公家單位的計畫。

　　有段時間，我總是納悶：以台中幼教及兒童才藝事業之旺、密度之高，台中父母對孩子教養的在意、慷慨與關注，外加這幾年繪本閱讀時興，家庭與學校對於推廣繪本需求恐及，憑藉林真美多年來的深耕與專業、小大義工媽媽們對繪本的嫻熟與熱情、繪本館的質優活動與豐富藏書，小大繪本館若要趁此大鳴大放，不僅名正言順，而且應該易如反掌、一蹴可幾。不過小大繪本館卻始終低調、謹慎、自重、獨立。後來有機會與義工媽媽們交換意見，並聽得真美細數小大繪本館的緣起與定位，我終於較清楚真美的理想與小大繪本館的精神，也更加尊重和欣賞繪本館獨有的特質。

　　繪本館仍在舊址時，我有位興大大學部學生曾至繪本館協助處理電腦建檔事務。她對小大繪本館的一書一牆、一花一草都是繪本館成員義務付出與維護的事實感到非常吃驚，讓年方二十的她訝異又佩服。我很高興她有機會認識小大繪本館，也暗自感謝繪本館兢業的義工媽媽們讓這位七年級生見識義務工作的認真與投注。我相信這對她將來在衡量金錢價值及看待義務工作時，會有更開闊與正面的態度。

　　小大繪本館另一讓我讚佩之處，是參與工作的義工媽媽。首先，她們願意在接送孩子、照料家庭事務與先生事業、安撫先生抱怨、甚至滿足公婆需求之餘，還設法騰撥時間參與繪本館活動並擔任義工，擴展女性社交範圍與涉獵空間、追求自己的成長、建立自信與成就感，這三頭六臂的功力和積極的態度徹底讓我敬服。其次，小大繪本館這些女性成員其實臥虎藏龍，各有擅長與身手。外界常因著「媽媽」和「義工」二詞的刻板印象，矮化、輕忽、甚至侷限這些女性的能力、意志和毅力，但瞧瞧小大新館的布置與規模：Tiffany正色妝點、牆上巨型畫作入眼、架上一本本經過人工裝幀與修補的繪本、整齊有序的藏書目錄；她們的細心、創意、動員力、以及實踐效率與能力，恐怕要讓許多上班族汗顏。在這些義工媽媽的身上，我看到女性的力量。

　　現在的小大繪本館，位於國立台中美術館對面、綠園道上一幢公寓的五樓。因為未掛上明顯招牌，所以初次造訪，非得老老實實按址尋去，否則從建物外觀難以辨識。不過繪本館外表的低調，並不表示它的沉寂。步出五樓電梯，轉開繪本館的門把，就可以聽見小孩的叫聲、媽媽的交談聲、以及三大面頂天立地的開架書架；這其間，繪本的閱讀、繪本的討論、以及因繪本而帶出的親子互動、媽媽聯誼、訊息交流，其實正熱烈地進行著。如果繪本的閱讀可以從零至九十九歲，我祝福並期待繪本館的經營與生氣也能夠勃勃洋洋地綿延持續！

　　女兒現在已一歲七個月，叫「阿朵默．臧拉」(羅馬拼音Atomo．Canglah)，已經會講許多阿美族語的單字，在家我幾乎用阿美族語和她說話，包括用阿美族話說繪本。

　　在Atomo七、八個月左右，我就開始拿一些幼幼兒的書像《漂亮的盒子》、《氣球貓》系列在她面前講，可是她很好動，從不靜靜的聽我講完一本故事，自己咿咿呀呀拿走書，又自己隨便翻看，那時真是有點苦惱她是不是不愛看書。不過也沒特別要求要她坐好聽我說故事，就這樣隨她所好。

　　大概快十一個月大左右，Atomo正在學拍手，那時她的老爸剛好買了一本艾瑞．卡爾的《從頭動到腳》(上誼)，裡面花花綠綠的圖案很吸引她，還有各種動物，其中那頁跟著海豹學拍手的部分她看到就笑，而且會跟著拍手。之後她就很喜歡聽我用阿美族話說那本故事，尤其講到拍手那一頁，她一定要停下來，跟著拍手，然後笑著說：「papapa！」(阿美語：拍手)，所以艾瑞．卡爾是女兒的繪本啟蒙老師。之後，我發覺她很愛把被子蓋住頭，於是我就拿林明子的那本《Icowa kamay》(阿美語：小手在哪裡)，她看了也是一直笑，而且一直翻。

　　就這樣，我用我所知道的阿美族話說繪本故事。目前為止，Atomo仍有她偏好的幾本故事，尤其對裡面有牛、豬、雞等動物的繪本特別有興趣，因為她的生活中都是這些動物。最近她對《氣球貓》很感興趣，因為她老爸常常表演生氣的樣子給她看，爸爸會用很好笑的語氣跟表情說：「Caykatalaw kiso ci papa」(阿美語：你不怕老爸嗎？)，然後老爸再把嘴角下翹，裝出一副生氣貌：「哼！」一聲！然後女兒就覺得很好笑，也會對我們裝出一副生氣貌：「哼！」一聲！我講氣球貓生氣的樣子，就是用她老爸那副裝生氣的樣子，所以女兒很快就對那個臉脹得那麼大的氣球貓感到好玩！

　　用阿美族話講繪本對我來說是很大的挑戰，我常常碰到不會講的部分，就先用國語帶過，然後再去問爸爸、阿公或阿媽，也因為這樣，我學了更多的族語。我覺得Atomo的老爸不用故事書、直接編講他想講的故事，比我用故事書說的更精彩，我想這就是口傳民族的魅力，他們有即時表演、即時編的能力，而且可以用表情和語氣把一個故事講得生動極了。

　　這個天生的說書人，1866年7月28日出生於倫敦博爾登花園二號的一座大宅第，波特自己稱其為「不被我喜愛的出生地」，當時為維多利亞女王時代中期，大英帝國正值前所未有的繁華盛世。她的父親魯伯．波特和母親海倫．李奇結婚時，各自從家族的棉花事業中，獲得可觀的財富，所以波特先生雖然是一個律師，大部分的時間卻醉心於政治和藝術活動，波特夫人則忙碌穿梭於她的下午茶和社交晚宴之間，他們依循著維多利亞時代上層社會的教養觀，與孩子保持冷淡的距離，害羞的波特成日安靜地待在三樓的育兒室中，由一群僕役、保母照顧陪伴著長大。

　　1872年的3月14日，和波特相差六歲的弟弟柏川出生，從小寂寞孤單的波特，終於有了第一個童伴，她和弟弟一生的感情都非常親密，他倆在育兒室裡有一個「私人的小小動物園」，飼養了許多寵物，包括兔子、老鼠、天竺鼠、小鳥、甲蟲、毛蟲、蝙蝠、刺蝟、青蛙、蜥蜴和水龜，甚至還有一條蛇。為了了解和觀察動物的姿態，他們姊弟還嘗試製作動物的骨骼標本。

　　波特八歲開始在家接受繪畫的啟蒙教育，對於維多利亞時代的名門仕女而言，素描、書信和刺繡是她們主要的才藝，她們被期待教養成為一個文雅、合乎身分、被動的裝飾品。波特的父親總是很嚴肅的評論她的畫，母親則一生從未對她的畫有過興趣。「我真希望這些畫畫課能夠結束，這樣夜晚時我才能平靜的入睡。」繪畫老師對於要畫些什麼，總是和波特有不同的看法，這給熱愛畫畫的波特帶來很大的挫折感，「當她不和我在一起時，我只畫自己想畫的。」波特最喜歡畫動物、植物和昆蟲，她藉著觀察寵物的生理構造和行為，以透明水彩畫下了許多詳細的素描，不斷的磨練自己各種繪畫技巧。從波特現存最早的寫生簿中，九歲的她已經在畫兔子了。她最鍾愛的兩隻兔子，一隻叫做班傑明先生，最愛吃塗了奶油的吐司和薄荷；另一隻叫做彼得．派伯，也就是後來她第一本書中的小兔彼得。

　　弟弟柏川六歲時被送到寄宿學校就讀，維多利亞時代的女子沒有上學的機會，只能留在家裡接受女家庭教師的教育。雖然她必須獨處，但因為熱愛藝術與文學，所以並不覺得不快樂。父親開始帶著她參觀博物館和畫廊，並不時拜訪畫家朋友的畫室，當時英國的畫壇「前拉斐爾畫派」蔚為主流，而海峽對岸的法國，新穎且富有創造力的印象派正在興起，「當我看到令我興奮的畫時，在我心中那是一種多麼奇異深沉的感覺。」波特在日記中寫下她觀畫的心得，有時也會對當時的藝文界做些私人的評論。一生保持寫日記習慣的波特，曾經從十五歲到三十多歲，以自創的密碼寫密語日記，詳細記下她眼中的世界，她的寫作風格從中慢慢發展成熟，這個天生的說書人正在學習說故事的技巧。

　　那個時代也是一段童書的黃金時代。紐伯瑞出版的「袖珍小書」已經開始打開童書的市場，格林兄弟的童話集和安徒生的故事家喻戶曉，查爾斯．金斯雷和路易斯．卡洛的幻想故事，讓早年兒童文學中嚴肅的道德教化消失。波特仔細研讀各種圖書，《愛麗絲夢遊奇境》和《雷姆大叔》是她的最愛，在眾多的插畫家中，她最熟悉又欣賞的是凱特．格林威、倫道夫．凱迪考克和瓦特．克蘭的作品，常以之為藍本仿作。

　　工業的發展帶動運輸的革命，便捷的鐵路讓維多利亞時代的人們得以開始自由的旅行。波特的父母也非常熱中渡假，從她小時候，每年夏天約有三個月的時間，全部的家眷：包括僕人、四輪馬車和馬匹，以及寵物們，都會一道遠赴蘇格蘭旅行，這是她和弟弟唯一擺脫倫敦拘束、嚴謹生活的機會，他們在鄉間盡情的漫遊探險，大自然提供給她許多繪畫的素材，夏夜的月光和微風如天籟般，激發出波特無限的想像力。

　　當年長波特三歲的家庭教師安妮．卡特結婚成為摩爾太太，失去了亦師亦友的同伴，十九歲的波特開始面對自己未來該如何的問題。從小就體弱的波特在同一年生了一場大病，頭髮掉落成禿，她的父母親因而沒有積極的安排她進入社交界，反而希望她能永遠留在家中照顧他們直到老年。波特在日記中寫下了當時黑暗的心情，但同時也說：「我不能休息，我必須畫，我現在想畫畫的慾望比從前更強。」她花更多的時間在肯辛頓博物館和自然歷史博物館中研究和素描展品，還自修全部莎士比亞的作品。

　　位於英格蘭北部的湖區因其鍾靈毓秀的湖光山色，一直是文人雅士喜愛留連之地，「湖畔詩人」威廉．渥茲華茲在那裡寫下了許多浪漫動人的詩篇。當波特全家於1882年初履斯地，她就有一種「回到家的感覺」。在湖區的假期中，她在日記裡記載了「在幾分鐘的時間內發現二十種蕈類」，同時她也收集化石，她對蕈類研究的態度尤其嚴肅。達爾文1859年提出的「物種原始」動搖了維多利亞時代人的世界觀，也掀起一股全民尋求各種科學真實的熱潮，但當時的科學界完全只屬於男人的天下，波特的叔叔將她引薦給一群任職於皇家植物園的科學家朋友，他們不認為一個年輕女孩的研究成果是認真可信的，不但不給予支持，還拒絕她參加學會的研討會。這讓波特對學術研究完全死了心，明白這不可能是自己的出路。但在她逝世多年後，證實她所寫的蕈類報告極具學術價值。

　　波特家在湖區的雷伊村結識了教區牧師勞恩司利成為好友，他在1895年創立了「國民信託」，以保護當地的景觀和生活方式。他不只和波特分享對鄉間的熱愛，也激發她對保護自然的重視，對波特日後的創作影響深遠，她的作品中多以此地為小動物們活動的場景。勞恩司利也鼓勵波特在賣出卡片的插畫後，嘗試創作出版兒童圖畫書。

　　於是波特向諾亞借回寄給他的信，把內容另外謄寫下來，另外繪製了41張新的插畫，並加入一些片段，製作成一本黑白的小書，在相繼被六家出版社拒絕後，她決定用自己的存款印行了250本，在1901年的聖誕節上市，由於很受歡迎，很快的又加印了200本。1902年波特以彩色重畫《小兔彼得的故事》所有的插畫，由腓特烈．渥恩公司出版，十月首刷八千本上市，立刻銷售一空，耶誕節又加印了兩萬本，仍然供不應求。她不只創作故事，而且全程參與製作的過程，她希望她的書「可以讓孩子的手好拿」，因此至今她的23本小書都是保持長14.4公分、寬11公分的尺寸。她又希望她的書能讓人人買得起，她說：「我的小朋友都是只有一先令的人。」因此首版平裝只售一先令。

　　1905年在波特的生命中是非常重要的一年。雖然她的社會階級並不鼓勵女子要有工作與收入，她仍期盼藉由經濟的獨立帶來她所渴望的自由。她用版稅在湖區買下了「丘頂農場」，不只提供她一個遠離倫敦與父母的居所，也是提供她往後寫出更多故事的靈感之地。就在這一年，與她合作無間的編輯諾曼向她求婚，39歲的波特欣然接受，父母卻以社會階級不相當而加以阻撓，就在諾曼求婚後的一個月，他突然因急病去世，得年僅37歲。當時正與家人在北方渡假的波特倍受打擊，傷心的隱匿至「丘頂」繼續以創作來安慰自己。

　　「丘頂」像是波特的桃花源，也是彼得兔和牠的動物朋友們活動的劇場。波特陸續以每年大約兩本的速度出版新書，書中不僅寫實的畫下了湖區的好山好水，也藉由故事中小動物們的活動，細緻的記錄了湖區的風土人情。因為版稅持續的收入，波特又在湖區買下了第二座農場「城堡小屋」，並因此認識了當地的律師威廉．希里斯，47歲的波特再度被父母阻撓她的婚姻，但這次她終於把握住自己的幸福，1913年10月15日成為希里斯太太的她，以妻子和農場主人自居，從此作家的身分已經被擺在次要的地位。

　　鄉村樸實無華的美深深吸引了波特，但農莊的生活充滿辛苦嚴苛的工作，尤其在兩次大戰期間，要維持農場正常的運作，是一大艱辛的考驗，波特卻樂在其中，還致力於保育湖區特有的野生賀氏綿羊，她曾獲選為「賀氏綿羊培育協會」會長，為百年來首次由女性出任。波特對於當地傳統的慶典非常支持，也對慈善公益的活動付出很多心力，她以「彼得兔基金會」的名義為病童救助協會募款，每年都會為協會繪製耶誕卡片。波特不斷的在湖區買下一座又一座的農場，並非自娛，而是她已經感受到隨著汽車帶來的觀光業，已經在威脅著湖區靜好的田園歲月。

　　波特於1943年12月22日逝世，享年77歲，她要求牧羊人史托利將她的骨灰葬在她摯愛的「丘頂」，確實的地點永遠是一個謎，她最終仍要保有她最珍視的隱私。她將所擁有超過4000英畝的15處湖區農莊，全數捐給「國民信託」，這些自然景觀才得以永遠保持原貌，並且繼續以傳統的方式進行耕作。「感謝上帝，我心中的眼睛仍然看得見，我雖然臥病在床，心靈之眼卻帶我一步步漫遊在高原和野地上，看看石頭、花朵、溼地和棉花田，走遍這雙老邁的腿再也不可能帶我去的地方。」波特在她生前最後的日記中寫下這段話。無論是那個羞澀的小女孩、專注觀察自然的少女、創作力豐盈的圖畫作家、還是後來的農婦，波特都以她的「心靈之眼」凝神注視這個世界。「我寫這些故事讓我自己開心，因為我從未長大。」就是這份常保有的赤子之心，讓波特永遠能以孩子的目光，看到生活中最純淨、最有趣的歷險。

　　維多利亞時代的英國，曾擁有日不落的榮光，然而帝國的榮耀只屬於男人，喬治．艾略特尚且要以男性的筆名做女性的書寫。如果波特屈從了她的階級，那她的一生將會完全改觀，她會成為一個生活空虛的完美淑女。但在波特柔順的外表下有著堅定的意志。她藉著筆下那些穿著人類衣服活動的小動物，諷刺當時違反人性的禮教，靜默的批判工業革命對自然環境的破壞。她的定見和遠見，讓她能跳脫世代的限制，以自己的作品成就了一個永恆的時代。

　　波特和彼得兔的故事已成為一則傳奇。或許該說：再也沒有一個作家能像波特那樣「幸福」。波特一生書寫日記不輟，仔細的收藏身邊的物件、畫稿，精通攝影的父親為她留下了大量的影像紀錄，23冊小書皆由同一家出版社發行，連書中呈現的場景都如昔完整的保存下來。這些用心珍藏的記憶，讓我們在閱讀這些故事時，跨越了時空的藩籬，如同親身體驗當時的情境。波特在1934年時曾說：「我已經寫完全部的故事了。」真是如此嗎？一代代新的讀者如接力般，加入守護這個記憶的行列，讓這則傳奇成為一個說不完的故事，穿著藍外套的調皮彼得，還會繼續蹦蹦跳跳的邁入另無數個世紀。

※參考書目

◎1998 《BEATRIX POTTER：THE STORY OF THE CREATOR OF PETER RABBIT》，by ELIZABETH BUCHAN，LONDON：FREDERICK WARNE.

◎1999 《Beatrix Potter's Lakeland》，by Hunter Davies & Cressida Pemberton-Pigott，LONDON：FREDERICK WARNE.

◎2002 《BEATRIX POTTER：Artist, Storyteller and Countrywoman》，by JUDY TAYLOR，LONDON：FREDERICK WARNE.

◎2003 《BEATRIX》，by JEANETTE WINTER，N.Y.：FRANCES FOSTER BOOKS.

◎2003 《遇見小兔彼得：碧雅翠斯．波特和小兔彼得的世界》，作者：卡蜜拉．赫立南，譯者：蔡正雄，青林國際出版股份有限公司出版。

　　哇！是嗎？好耶！當下被女兒的堅心所散發的力量震撼了，我彷彿也感受到「幸福」就掌握在她手中，使人無比快活又安心。事隔許久，我仍不時忖問：為何這本羅致上百狗名並要一一唸誦兩遍的圖畫書，會如此成功地得到孩子百分百的真愛呢？由於我們母女屢次共讀時，熱情總會跟著狗兒隨頁增加而節節高升，唸給其他孩子聽也有同效，所以我算是略懂得其中之味的吧！

　　孩子天生就會被小動物吸引，基本上，小孩也是小動物，同樣具有純真無邪、旺盛又快樂的生命活力。然而，人類文明自築高牆，自外於其他物種，最後僅見貓狗親近。但是，貓狗以「寵物」或「流浪動物」名份生存，並不比被人利用的牲畜過得合理，人類的小孩鮮有機會與小動物「真實相見」。所以，孩子打開李瑾倫的狗書，看見一隻接一隻出場的狗兒，隻隻皆有名字，個個長相不同，他們立刻接應了作者看每隻狗的真情，並且全心全意地跟著「喚名認狗」，欲罷而不能。等到唱名二百次之後，他們飢渴已久的心靈，終於得到滿足了，甚至超過所期待的，因為他們嚐到的是過癮與狂喜的滋味！

　　原來，繪本世界的小孩擁有幸福，真實世界的小孩常有遺憾。想想我以母乳哺育，繼以繪本滋養的一雙子女，心頭總是混雜著安慰與感傷。幸運地，一年以前，流浪狗「阿丁」和「妹妹」前後成為我們的家人、朋友，也理所當然變成了「同行」的狗，不僅我的孩子「美夢成真」，其他的小孩也有機會親近小野獸了。孩子從中獲得的利益真是妙不可言哪──狗，不是人類最好的朋友，狗是我們的同類！──和狗真實生活在一起的孩子都知道呢！

　　朝安說：「我覺得小兔彼得的故事情節，就好像侏儸紀時代的恐龍，麥先生就像是暴龍，會吃掉小兔彼得這樣的草食性恐龍。」雅茹說：「小兔彼得真是不乖，不聽媽媽的話，差一點就變成麥先生的晚餐了。」不只是小孩，就連大人也被小兔彼得迷得神魂顛倒，這樣子形容一點都不誇張；尤其是在世瑩媽媽為我們介紹了波特女士的故鄉、生平背景以及她所創作的一系列作品之後。

　　我最喜歡的是世瑩媽媽的彼得兔收藏品，現在只要看到印有彼得兔的商品，就會不知不覺的把它帶回家。有一次在百貨公司買到了彼得兔的瓷盤，回家時卻忘記車子停在哪兒了，這時雅茹卻語出驚人的說：「媽媽一定是買到了彼得兔的盤子，太高興就樂昏頭了！連車子停在哪裡都忘記了。」

　　那是阿嬤用孫女最熟悉、最喜愛的聲音演奏著台語版的《我的衣裳》(遠流)，沒有距離的隔代親情；那是阿公抱著孫子，共同欣賞媽媽演奏《三隻山羊嘎啦嘎啦》(遠流)的三代同堂小大；是八個月大的小奶娃，「製造」了一個 「蛋糕」，「香氣」四溢，嚇得孩子爭相走避引起的騷動；是初來乍到的新鮮人，耐不住聆聽的專注氛圍，忙著「呼朋引伴」趴趴走的急躁腳步聲……這是新樹小大的活力來源，是讀書會成長的養份。

　　從2002年元月28日成立以來，小小大大稍有變動，但是，媽媽們「增產報國」的劇碼不斷上演；原來的小樹當了哥哥或姊姊，領著剛加入的弟妹，還真有「我是老大」的威嚴呢！目前，新樹的成員仍然保持在八對親子左右，一對雙胞胎將在5月9日(預產期)加入，偶有朋友介紹親子來觀摩，我們都極力歡迎，並鼓勵他們在自己居住的社區成立小大讀書會。

　　目前讀書會的進行時間是每週五上午10點到11點，在新樹幼兒圖書館二樓的「共讀角落」進行，每次聚會時間一到，大樹帶著小樹陸續到達，先到的小樹和大樹會一邊進行親子共讀，一邊等待。10點40分開始，是繪本演奏時間。這時，只要負責演奏的媽媽一坐到定位，小小大大們就會聚集過來，有些孩子還會帶著自己從書架上選的繪本，要求演奏，其中《好想吃榴槤》(信誼)的「點播率」依然居高不下；有一次，因為演奏《好想吃榴槤》引起孩子強烈的共鳴，喊著：「肚子好餓喔！」迫使演奏中止，一群孩子棄演奏的媽媽於不顧，紛紛下樓去吃點心(圖書館內不能吃東西)。

　　全區鋪著榻榻米的新樹幼兒圖書館，佈置非常自然舒適，平常不易見到的大石頭，有時是桌子，有時是椅子，成了大樹、小樹親子共讀的好所在。迷宮般的書架擺設，令人想像無限的「秘密基地」，讓悠遊其中的小小大大，各得其所，各異其趣，每當聚會結束，總會有小樹哭著不肯離開，而這樣的地利優勢，讓新樹小大在這裡安穩的成長茁壯。好康的總要分享大家，圖書館的場地目前只有新樹小大讀書會固定在每週五上午使用，各地小大不妨安排時間參觀，或者乾脆也將聚會移師到這裡進行－－免場地費喲！

　　因為地利，新樹小大得以一路平淡從容，安定沉穩。對大人而言，不管是讀給公公或是孩子聽；對孩子而言，不管是媽媽讀或是阿嬤讀，整個新樹幼兒圖書館，每週五早上10點到11點，都浸泡在濃得化不開的感動(還有味道)裡，新樹小大的小小大大，也得以在這股感動裡日漸成長、茁壯。