叔嫂之戀、父女之戀、師生之戀、兄弟之戀、同性之戀，這些「不倫」情事，頻頻出現在兼擅言情的金庸武俠小說裡，使得金庸小說的情愛世界更加五彩繽紛，也使得大家對金庸在前衛與保守之間的定位感到好奇。 金庸小說人物的「不倫之戀」，例如《書劍恩仇錄》中的余魚同與四嫂駱冰，《神鵰俠侶》中的武三通與養女何浣君，小龍女與徒弟楊過，《天龍八部》中的段譽與妹妹木婉清、鍾靈、王語嫣，乃至《鹿鼎記》中的韋小寶與義嫂阿琪……，一再把情不自禁的男歡女愛，推向倫理與道德的邊緣，這在小說的寫作技巧上，不能不說是作者的一記「險招」。金庸出此「險招」，頗為有效地製造了人性本能與社會規範的高度衝突。金庸彷彿慣於運用這樣的衝突，以增加他作品的戲劇張力；至於他化解這樣的衝突的手法，則似乎有點公式化。

　　刻意製造人性情欲與倫理道德的高度衝突，是金庸小說塑造人物形象時慣用的一種手法。余魚同（駱冰）、武三通（何沅君）、楊過（小龍女）、段譽（木婉清）……等正面人物，歷經「高度衝突」的嚴酷考驗，情感逐漸豐富起來，性格也豐滿許多，雖不能全美，卻又更加符合真實的人性，而這也正是金庸所勇於嘗試的。

　　當然，金庸設下「衝突」以後，還得預留替這些正面人物解套的空間，所以我們看到他的尺度始終徘徊在義叔嫂、養父女、假兄妹和沒有血親關係的師生之戀上，而不會出現像古龍《名劍風流》那種親兄妹亂倫的描寫，因為他努力要塑造的並非醜惡的反面人物。反面人物的醜惡，原本比正面人物的美好，更適於利用不倫之戀來作呈現，但金庸寫起歐陽鋒、東方不敗的不倫，倒是幾筆就帶過去，頗為出人意表，而這也是金庸與眾不同的地方吧。