創作激情源於洞察和批判力量

王順鎮，筆名洪川。黑黑瘦瘦乾乾的，個子不高。他的外貌衣著和他劇作中的男女感情生活一樣，從來沒有油光滋潤鮮衣怒馬過。他的思想十分豐富活躍，卻沉重深刻得有寸鐵可以殺人的烈厲，銳利得使人不寒而慄。他對封建政治的殘忍和人「性惡」的刻畫，冷峻深切得使人如入地獄、如見鬼魅。他給人的記憶形象不是親切逼近的，而是凝縮邃遠的，使人有魯迅《眉間尺》中黑衣人的聯想。他的創作是十分理性和深思熟慮的，創作激情源於洞察和批判力量，而不是情感的熱烈和浪漫。

《魂斷燕山》給人的是一種窒息的愉悅、沉重的享受。氣勢恢弘，筆力雄健恣意，浩浩然不可抑止，森森然令人膽寒。《夢宿黃河》、《燭影搖紅》、《白蓮之戀》和歷史小說《大漠孤煙》，內容大致是封建政治的陰險，能臣奇才不見容於世，有志難酬。他的作品似乎構成一個總的形象：一個滿面憂色、一身風塵、才華過人、總在趕路的中年文人。四野烏雲密集，道路險惡詭譎。

在純理論思辨的交談中，他的思想最有活力。在小型劇本討論會上，聽他分析劇本是一種享受，精彩獨到，每每有創造性的建議。八十年代早中期莆田的優秀劇作，都有他出色的貢獻。

順鎮內向深思喜歡獨處，交友不多。雖常常形之於色，卻未見什麼城府。他曾以自己的創作成就，獲得年輕戲劇工作者的尊重與信服。

順鎮基本上是沉浸在史籍和古書中的，但他的思想卻是現代的、新鮮的。他從歷史中讀出的都是現在，從現在中又都讀出歷史。

近些年他對氣功迷戀彌深。他曾體弱多病，加上工作和創作的勞累，身體幾乎弄垮。後來練上氣功，倒很見效。但我更憶念練氣功前的順鎮，那時他彷彿只是為了思索而生存。現在他漫不經心多了，交談時斷斷續續，常常進入氣功態，讓你不知所措。

──王評章（福建省藝術研究所所長）
（本文刊於1992年4月20日的福建《文化報》中）

讀王順鎮先生的歷史小說，有一種歷史沉重的壓迫感。他擅長通過歷史事件進行深層的人性心理剖析，對歷史人物在當時的生存空間和心理微妙把握得非常精緻準確，甚至營造出許多生動形象的細節把人心細膩地刻畫出來，既是填補歷史的空隙，又是延伸歷史的內涵。有時還善於抓住某個歷史事件的偶然性因素，發掘出必然性結果。

同時，他在創作歷史小說時，整個身心沉浸在歷史人物的活動環境中，設身處地地把人物人性的負面（陰暗心理）描繪得活龍活現，力透紙背。尤其是對政爭、權術、人性的刻畫剖析，描摹得令人覺得歷史好像是由個別人物隨意性的扭轉，給人以歷史縱深感的無窮聯想和啟迪。

──修懿（文字工作者）

王順鎮的歷史小說不是用筆寫的，而是用刀刻的，他的刀直刺入歷史和歷史人物心理的最深處，不但能產生驚心動魄的藝術效應，且能夠開拓人們歷史認識的新境界。我把王順鎮作品的這個特點，叫做「王順鎮的特有風格」。

──陳貽亮（文學評論家）

王順鎮的小說，能給讀者多元的價值觀。當我們執著於一件事情時，我們往往會陷入自己的觀點，但如果可以跳脫出來，參考人家給你的另外一個觀點，你會豁然開朗、柳暗花明。我覺得到了一個年紀之後，尤其是我現在，慢慢了解為什麼看歷史小說要有一些人生的閱歷，才會更有體會。不管是在職場或在人生道路打滾過後，看歷史小說時，可以讓人身心安頓，得到很多的啟發。

──舒意雯（遠流出版公司行銷企畫部主任）

從《竹林七賢》到《蜘蛛人謝安》，可以發現作者寫作的一個特色，就是常以「蒙太奇」的手法來鋪陳事件。作者可能是要交代清楚這件事的背景，所以才岔開來說，有時岔開很遠，然後再拉回來。這有點像高陽小說的敘事方式，即當他要交代一個典章制度時，就會開始鋪陳，鋪陳到很遠的時候，再拉回主線。

──劉怡青（后里國中教師）