從五十五折到二十七折
　　這次我也參加了刪編劇本的工作，編劇小組的成員，多為湯顯祖與《牡丹亭》專家：華瑋（中研院文哲所副所長）、張淑香（臺大中文研究所教授）、辛意雲（台北藝術大學教授）。我們認認真真琢磨了五個月，把五十五折的原本，撮其精華刪減成二十七折，分上中下三本，三天連台演完，從第一齣〈標目〉演到最後一齣〈圓駕〉，基本上保持了劇情的完整。
　　《牡丹亭》的主題在於一個「情」字，我們的劇本也就貼近湯顯祖「情至」、「情真」、「情深」的理念來發展：第一本啟蒙於「夢中情」，第二本轉折為「人鬼情」，第三本歸結到「人間情」。湯顯祖筆下的「天下第一有情人」杜麗娘因夢生情，一往而深，上天下地，終於返回人間，與柳生夢梅結成連理。在《牡丹亭》中給予愛情最高的禮讚，愛情可以超越生死，衝破禮教，感動冥府、朝廷，得到最後勝利。《牡丹亭》可以說是一部有史詩格局的「尋情記」，上承「西廂」，下啟「紅樓」，是中國浪漫文學傳統中一座巍巍高峰。
　　一般《牡丹亭》的演出本偏重杜麗娘，以旦角表演為主。我們的劇本，還原湯顯祖原著精神，加強柳夢梅角色，生旦並重。因此，〈拾畫〉、〈叫畫〉這兩齣經常演出的巾生代表作，我們捏成一折，做了適當的改編，更加凸顯其重要性，三十分鐘的獨角戲，將巾生表演藝術發揮得淋漓盡致，與第一本杜麗娘的經典折子〈驚夢〉、〈尋夢〉旗鼓相當。湯顯祖筆下的柳夢梅遠不止於儒雅俊秀的「夢中情人」，亦是一介不畏權勢，敢與理教抗爭的傲骨書生。如此，我們的劇本生旦戲雙線發展，達到了對稱平衡之美。
　　「案頭」的文學本編好後，還得經過「場上」表演的試驗。我們的總導演是有「巾生魁首」之譽的浙崑名演員汪世瑜，他有五十年的舞台經驗，由他逐齣排演過後，幾經修改，我們的演出本終於定稿……。（本文摘自《奼紫嫣紅牡丹亭－－四百年青春之夢》內文）

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