近藤薰美子的野異與富麗

　　閱讀近藤薰美子的自然生態系列繪本，我想，無有不被其震撼並驚歎的吧！她的選材看似尋常，但其獨具的視野與切入角度，繁複而無盡，既呈現也強迫我們逼視大自然的無言與生命的真相。她的發揮酣暢淋漓，驚艷於日本童書界，自然有其不同凡響之處。
　　這一系列三本，畫風一統，各有呈顯，本本精采。幾乎每一頁都滿格的畫面，深具吸附效果，令人不自覺的陷溺，被包藏到畫面裡去，生、死、轉化，說的雖是物種，然而我們也都是其中的一分子，誰能出離其外？

　　《219隻螳螂》藉著螳螂的一生，如實展現了生命的繁衍與風險。天道無親，大自然是公平的，它不說一句話，但生命的機制，生、死運籌它從來不曾偏坦過誰。
我在野地裡看過螳螂的孵化，新生之時，卵鞘裡數以百計的生命，相互踩踏奔赴他途，幼蟲搧動的腥騷，引來覬覦的壁虎，虎視耽耽就守在近邊，方生即死，意向未明就做了壁虎的祭獻。過程凶險、驚悚，但是大自然只展示，不為生喜，不為死悲，對任一方的救度，也都是對另一方的剝奪。
　　 近藤薰美子是個真實的觀察記錄者，她深致的掌握了個中精髓，卻以喧暢歡囂，生趣盎然的氛圍，為孩子展現了這一連串驚心動魄的歷險過程。生命的成長是糜費的，往往要靠大量的消亡，然而九死一生，萬物的生生不息就在這樣的險隙微縫中得以完成。

　　《種子笑哈哈》是此系列中最甜美歡暢的一本了，可謂種子嘉年華。近藤薰美子一樣掌握了大自然裡以量制勝的繁延方式，種子藉著彈、跳、爆、飛，飄流以及黏附，或者鳥獸的吞食排洩，她網織羅列，精采的展現了植物傳播時可能發生的種種情狀。圖裡情節交錯，有非常豐富的故事性，無論水域或陸地，不同的種子與不同的昆蟲鳥獸，各有不同的依存與互動關係。並在每一頁圖的下方陳列出各種種子與果實的名稱，不僅做為發現與找尋的樂趣，亦提供串連各種情節。
　　 談種子傳播方式的書很多，但像近藤薰美子這般，以律動結合知識與情境，作者可謂是把自己化身到自然裡去，以自然之眼訴說自然，她自己就是自然的化身。
　　 三本之中最具張力與震撼的當屬《野日記》了。它從一隻鼬獾的死亡開始，如實表彰，呈顯了大自然裡一個生命被分解的過程。書中幾乎不需要文字，僅以畫面即深具衝擊，直接而驚悚的令我們逼視生命回歸塵土，但是，也同時滋養大地萬物的奧妙真相。
　　 這一場生命的轉換，對大自然而言，無所謂殘忍。任何一種生物的死亡，對另一群生物而言，有如慶典一般，是大自然裡的一場盛宴。彼消非此消，此消為彼長，在大自然裡沒有浪費，無一不做最大的利用，任何生物在分解的過程中都成就滋養了另外一群不同的生命。
　　 秋末的野地，一隻鼬獾的死，隨著時間的移轉，昆蟲來了，鳥兒來了，鼠、貂也來了，大自然在消與蝕間摧毀一切，也創造集體性的不朽。能量不滅，如何正常而完整的看待世界與生命，《野日記》教我們逼視，從生的角度看待死亡，這本書給了我們對話的契機。

　　從尋常素材中，能現人之所不能現，近藤薰美子出手不凡。她勇於挑戰過去被視為禁忌或難對兒童展現的圖繪，從自然消長循環的角度，展現生死與弱肉強食……把生命生生不息的珍貴與堅韌，用野異而富麗的圖畫，大膽的運鏡掌控，取得一種兩極的平衡。她舖陳野異，用色富麗，但筆意不失拙趣。她好用支分的碎語行文，滿格的畫面中無處不有細節騷動，各處皆是游離的情狀。她指涉細節，但以大塊完整的畫面統整，極細處有時情境逼真到令人頭皮發麻，但口語化、生活化的表達又生動活潑，她自己簡直就是野地、就是小蟲，只有把自己變成物種的一部分，才有可能展現這般多樣的細節與精采情境。

　　她的一貫和統整，在設計上每本書從扉頁開始就已進入故事。《野日記》可儘量從生的角度去看待生命的完成，大自然的分解是一種最經濟、最不傷害環境的機制，充滿奧義。死了給禿鷹吃和埋在土裡給蛆蟲吃，沒什麼不同，死亡是再自然不過的一件事。《種子笑哈哈》的前後扉頁，花與種實可以對照。《219隻螳螂》你可以數一數前後共有幾隻螳螂寶寶，奇的是每一隻造型各異，而且各有名字。此外，在近藤薰美子一統的表現風格中，她在這本書裡，還特別靈活運用了連環式的漫畫技巧，因應情節所需，或分鏡或連環，並不拘泥定於一中，形式與情境結合，讀來自然而且順暢。

　　這三本書皆盡興在圖，可謂淋漓盡致，也因此無處不有細節騷動。親師導引孩子共讀，一則充滿了對照、找尋、發現、探索的樂趣：一則每一個細節都在既各自獨立又相互牽連中，充滿了編撰與表述的可能，整本書讀完後，許多細節都是可以延伸的話題。書有盡而意無窮，善用者可以自成為一個再創造者；閱讀不必拘泥書中所限，才能真得書中之趣，此方為閱讀之要義所在。

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